La música para cine de Shostakovich en Capriccio
20/03/2025 / Miguel Ángel Ordóñez
‘Italophilia’, la consagración de los contrapuntistas bajo la dirección de Thomas Triesschijn
20/03/2025 / Pablo del Pozo Toscano
Concerto 1700 y Ana Vieira Leite reviven las cantatas de Domenico Scarlatti para Farinelli en ‘Círculo de Cámara’
19/03/2025 / Redacción
La Orquesta Nacional de España interpreta obras de Gabriela Ortiz, Schumann y Stravinsky bajo la dirección de Alondra de la Parra
19/03/2025 / Redacción
MADRID / Cuarteto Attacca, sin novedades desde Nueva York
19/03/2025 / Ismael G. Cabral
BARCELONA / Kit Armstrong comparte piano y órgano en un gran debut en el Palau
19/03/2025 / Lluís Trullén
Grigorian: una Butterfly para el recuerdo
19/03/2025 / José Luis Jiménez
Francisco Coll: “El arte, o la música, es una cosa y su contrario”
19/03/2025 / Jesús Castañer
Auriculares de (muy) alta gama: Audeze y Final
19/03/2025 / Josep Armengol
BARCELONA / Abucheos a Katharina Wagner en el Liceu por su siniestro y delirante ‘Lohengrin’
18/03/2025 / Javier Pérez Senz
El Teatro Real presenta por primer vez ‘Mitridate, re di Ponto’ de Mozart en versión escenificada
BILBAO / Khachatryan con la BOS: iluminando el mundo
18/03/2025 / Asier Vallejo Ugarte
Carolina Noguera, compositora colombiana: “La música contemporánea encarna un discurso aún por decir”
18/03/2025 / Redacción
MADRID / Paseo por los tonos divinos y humanos del Seiscientos español con Ars Atlántica
18/03/2025 / Manuel M. Martín Galán
La Bayerische Staatsoper presenta la programación de su temporada 25/26
18/03/2025 / Redacción
La guitarra de Elena Ortega: ‘Luz tras la oscuridad’
18/03/2025 / Esther Martín
El maestro sin martillo
18/03/2025 / Martín Llade
Andoni Sierra, director de la Semana de Música Religiosa de Cuenca: “Nuestra apuesta por el talento nacional es firme”
17/03/2025 / Stefano Russomanno
