El FeMÁS acogerá el barroco clandestino de Holland Baroque
22/03/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
Los entretenimientos de Bernd Alois Zimmermann
22/03/2023 / Ismael G. Cabral
Gran “Pájaro de fuego” de Mariss Jansons
22/03/2023 / Félix de Azúa
El efusivo Mendelssohn de Fabio Biondi
22/03/2023 / Asier Vallejo Ugarte
Otomo y Yuasa: antigüedad y modernidad
22/03/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Literal
22/03/2023 / Benjamín G. Rosado
Presentada la 3ª edición del Festival Cap Rocat
22/03/2023 / Redacción
Empieza la 41ª Semana de Musica Sacra de Segovia
22/03/2023 / Redacción
BERLÍN / El viaje en el tiempo de Arabella
22/03/2023 / Bernd Hoppe
Ermonela Jaho: “Cada noche salgo al escenario como si fuera la última vez”
22/03/2023 / Irina Cristina Vasilescu
El Teatro de la Zarzuela recupera la zarzuela de José de Nebra ‘La violación de Lucrecia’
21/03/2023 / Redacción
A la manera de los trovadores medievales
21/03/2023 / Eduardo Torrico
Joel Frederiksen: “Hay canciones de Leonard Cohen que figuran entre las mejores de los últimos años”
21/03/2023 / Eduardo Torrico
La obra para piano de Roberto Sierra por Alfredo Ovalles
21/03/2023 / Tomás Marco
“El caso Furtwängler” de Audrey Roncigli
21/03/2023 / Miguel Ángel González Barrio
Les Arts se viste de barroco con su ciclo ‘Les Arts és Barroc i Música Antiga’
21/03/2023 / Redacción
Los Premios ICMA y la Westdeutsche Sinfonia dan comienzo a su colaboración
21/03/2023 / Redacción
Recordando a Virginia Zeani
21/03/2023 / Fernando Fraga
