OVIEDO / OSPA: un Szymanowski y un Rachmáninov extraordinarios
25/03/2023 / Michael Thallium
Las “Sonatas del Rosario” por Amandine Beyer
25/03/2023 / Eduardo Torrico
La obra electroacústica de Flammer
25/03/2023 / Ismael G. Cabral
Deutsche Grammophon anuncia el lanzamiento de ‘Beethoven and Beyond’, primer disco de María Dueñas
25/03/2023 / Redacción
Vox Luminis y la Freiburger Barockorchester recorren España con la ‘Pasión según San Mateo’ de Bach
Recital de Marianne Crebassa y Joseph Middleton en el Teatro de la Zarzuela
25/03/2023 / Redacción
La corrección acústica del equipo
25/03/2023 / Josep Armengol
PARÍS / Imprevisto y afortunado díptico Stravinsky-Poulenc
25/03/2023 / Bruno Serrou
Se publica la grabación del ballet ‘Dante’, de Thomas Adès, por la Filarmónica de Los Ángeles
24/03/2023 / Jesús Castañer
MADRID / New York City Ballet: cuando el ballet es la música sin viceversa
24/03/2023 / Roger Salas
MADRID / Alto voltaje con Altinoglu, Kozhukhin y la Sinfónica de la Radio de Frankfurt
24/03/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
Thelonious Monk y Johnny Griffin en directo
24/03/2023 / Luis Martín
El canto del cisne de Bostridge y Vogt
24/03/2023 / Ana García Urcola
Mao Fujita: una nueva voz mozartiana
24/03/2023 / Asier Vallejo Ugarte
Círculo de Bellas Artes y Teatro Real estrenan en Madrid la cantata ‘Anti-Formalist Rayok’ de Shostakovich
24/03/2023 / Redacción
Krzysztof Urbański dirige a la OSCyL en obras de Prokofiev y Shostakovich
24/03/2023 / Redacción
BERLÍN / Decepcionante ‘Idomeneo’ de McVicar, con Rattle en el foso
24/03/2023 / Bernd Hoppe
SEVILLA / España en Versalles con el Ludovice Ensemble
24/03/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
