El Ensemble Diderot regresa a la Quincena Musical donostiarra
18/08/2022 / Redacción
La ‘Pasión según San Mateo’ de Bach abre la segunda parte del Stresa Festival 2022
18/08/2022 / Redacción
BAYREUTH / ‘Holandés errante’: transgresión y apocalipsis
17/08/2022 / Justo Romero
Seong-Jin Cho suspende sus dos actuaciones en la Schubertíada de Vilabertrán por indisposición
17/08/2022 / Redacción
Gira del Collegium 1704 de Václav Luks por Torroella, San Sebastián y San Lorenzo de El Escorial
17/08/2022 / Redacción
Las cuatro paredes de John Cage
16/08/2022 / Norman Lebrecht
BAYREUTH / ‘Ocaso de los dioses’: mal acaba lo que mal empieza
16/08/2022 / Justo Romero
La Sinfónica de Chicago cancela la ‘Obertura 1812’ de su Symphony Ball
16/08/2022 / Redacción
FESTIVAL BAL Y GAY / De Fontao a San Martiño
15/08/2022 / Luis Suñén
Exhumando a Hans Winterberg
15/08/2022 / Norman Lebrecht
BAYREUTH / Y en esto llegó Thielemann…
15/08/2022 / Justo Romero
Jordi Savall y su Hespèrion XXI, en el Festival Internacional de Edimburgo
15/08/2022 / Redacción
BAYREUTH / Siegfried en el estercolero
14/08/2022 / Justo Romero
SAN SEBASTIÁN / ‘La Fille du régiment’: una bocanada de aire fresco
14/08/2022 / Ana García Urcola
BOGOTÁ / Excelso recital de Jakub Jósef Orliński
14/08/2022 / Ricardo Visbal Sierra
SAN SEBASTIÁN / Elogio de la libertad
14/08/2022 / Imanol Temprano Lecuona
SANTANDER / ‘El oso’: extravagancias en palacio
13/08/2022 / Asier Vallejo Ugarte
El cancionero de Vaughan Williams
13/08/2022 / Luis Suñén
