BILBAO / Khachatryan con la BOS: iluminando el mundo
18/03/2025 / Asier Vallejo Ugarte
Carolina Noguera, compositora colombiana: “La música contemporánea encarna un discurso aún por decir”
18/03/2025 / Redacción
MADRID / Paseo por los tonos divinos y humanos del Seiscientos español con Ars Atlántica
18/03/2025 / Manuel M. Martín Galán
La Bayerische Staatsoper presenta la programación de su temporada 25/26
18/03/2025 / Redacción
La guitarra de Elena Ortega: ‘Luz tras la oscuridad’
18/03/2025 / Esther Martín
El maestro sin martillo
18/03/2025 / Martín Llade
Andoni Sierra, director de la Semana de Música Religiosa de Cuenca: “Nuestra apuesta por el talento nacional es firme”
17/03/2025 / Stefano Russomanno
MADRID / Martínez, Albarés y Nava: un trío de lujo para Bruch y Brahms
17/03/2025 / Michael Thallium
NUEVA YORK / Lise Davisen: Leonora en la cima
17/03/2025 / Arturo Reverter
El concierto de la gala de los ICMA 2025 se retransmitirá en directo por YouTube
17/03/2025 / Redacción
Una grabación de la Orquesta de Cleveland reivindica la figura del compositor estadounidense Julius Eastman
17/03/2025 / Redacción
BARCELONA / Maltman-Schumann-Richter: Acumulación de estímulos musicales y pictóricos
17/03/2025 / Josep Subirá
MADRID / Rial y Amo deleitan con La Ritirata en una selección de ‘Il Giardino di Rose’ de Scarlatti
17/03/2025 / Manuel de Lara
Claudio Santoro, el camaleón brasileño
17/03/2025 / Juan Manuel Viana
Música para titanes
17/03/2025 / Félix de Azúa
Philippe Jaroussky: el contratenor y la montaña
17/03/2025 / Pablo del Pozo Toscano
‘Theodora’ en un café vienés
16/03/2025 / Andrés Moreno Mengíbar
