Branagh, Guðnadóttir y la música obscura
21/10/2023 / David Rodríguez Cerdán
Novedades en la IFA Berlín
19/10/2023 / Josep Armengol
Herbie Mann: Belleza y calidad en grado sumo
18/10/2023 / Luis Martín
La experimentación y el clasicismo de Denny Zeitlin
15/10/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Dario Salvi, al rescate de los grandes ballets olvidados
14/10/2023 / Roger Salas
Del tiempo de los Karajan
13/10/2023 / Martín Llade
Kris Davis, una pianista contra todas las vanguardias
11/10/2023 / Pablo Sanz
¿Pero, quién demonios es Amfitheatrof? (II)
09/10/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
Rachmaninov: entre la genialidad y el desasosiego
08/10/2023 / Alessandro Pierozzi
Música y pensamiento (VI)
01/10/2023 / Carlos Javier González Serrano
Arthur Schopenhauer: Algunos pensamientos sobre la música
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El arquetipo y el progreso: una (posible) historia de la música
01/10/2023 / Nadia Smirnova
Goethe y Beethoven: encuentro en Babel
01/10/2023 / Blas Matamoro
Marsilio Ficino: música como medicina para el alma
01/10/2023 / Sara Caballero
Christopher Wheeldon: “Como agua para chocolate”
29/09/2023 / Roger Salas
Bobo Stenson Trio, la melancolía de un clásico del jazz continental
28/09/2023 / Luis Martín
Aarre Merikanto (1893-1958)
27/09/2023 / Juan Manuel Viana
Marc Ribot y su “Ceramic Dog” en una sugestiva mezcla de rock, jazz, punk…
24/09/2023 / Yahvé M. de la Cavada
