Mignone, del impresionismo a la abstracción
MIGNONE:
Sonatas para violín y piano completas. Emmanuele Baldini, violín. Lucas Thomazinho, piano. NAXOS (1 CD)
Diez años menor que Villa-Lobos y otros diez mayor que Guarnieri, Francisco Mignone no comenzó a numerar sus sonatas para violín hasta la década de los 60. Con ello pretendía señalar claramente la rotunda diferencia estilística de sus tres obras de madurez con respecto a las dos partituras juveniles, anteriores en casi medio siglo.
Tal como hoy la conocemos, la Sonata en Sol mayor (1916) se reduce a su primer movimiento —el único conservado—, un apasionado Allegro deciso compuesto cuando el músico brasileño era alumno del Conservatorio de São Paulo. Su atmósfera afrancesada será aún más evidente en la obra que le sigue, escrita por Mignone poco después de su graduación: la Sonata en La mayor de 1919, de esquema tripartito y la más extensa (28 minutos en la presente versión) de todo su catálogo. Si la escritura de estas dos piezas permite establecer un paralelo con las dos primeras sonatas de Villa-Lobos, el largo paréntesis transcurrido hasta la composición de las tres últimas se traduciría en un Mignone muy diferente.
No hay en las dos primeras de estas sonatas numeradas el menor rastro de melodías o ritmos alusivos al folclore brasileño. En su lugar, Mignone maneja una adopción particular (y nada estricta) del sistema dodecafónico que, como señala Camila Fresca en sus notas, “también presenta temas claramente tonales y procedimientos atonales libres”. La escritura fragmentada de las Sonatas nº 1 (1964) y 2 (1966) dará paso en la Sonata nº 3 (reelaboración de su Sonata para flauta y piano de 1962) a un discurso más claro y lírico, más tradicional que encontraremos en obras posteriores.
Difícil imaginar mejores traductores para estas páginas que el pianista brasileño Lucas Thomazinho y el violinista italiano afincado en Brasil Emmanuele Baldini, formidable intérprete de Santoro y Villa-Lobos en anteriores entregas de esta serie.
