MADRID / Delirivm Musica homenajea a Alessandro y a Domenico Scarlatti en el FIAS
Madrid. Basílica de San Miguel. 27-III-2025. Festival Internacional de Arte Sacro de Madrid. Delirivm Musica. Juan Portilla, director. Domenico y Alessandro Scarlatti: Missa quatuor vocum (Misa de Madrid), Magnificat y piezas instrumentales.
Juan Portilla y Delirivm Musica presentaron un programa compartido por Domenico y Alessandro Scarlatti, de quien se cumple este año el 300 aniversario de su fallecimiento. La Missa quatuor vocum en Sol menor o Misa de Madrid fue compuesta por Domenico Scarlatti en fecha desconocida, pero el único manuscrito superviviente se encuentra en los Libros de coro de la Real Capilla, en una copia de 1754 junto a obras de Victoria, Literes o José de Torres. Seguramente formaba parte de una serie de obras para reponer en estilo arcaico parte de la música perdida en el Alcázar. Domenico compone a la manera de Palestrina, dos siglos anterior, con contrapunto imitativo aunque con mayor cromatismo y con algunos elementos barroquizantes. Precisamente Juan Portilla nos indicó que en la inspiración de su programa quería también hacer un homenaje a Palestrina, de quien se celebra el 500 aniversario de su nacimiento.
La misa está compuesta en el stilo antiquo, donde domina la escritura horizontal, y está escrita para cuatro voces S/A/T/B, para la ocasión, y utilizando los recursos del resto del programa, Juan Portilla decidió reforzar la sección de sopranos, lo que dotó de un carácter especial y dominante a la sección aguda en varias ocasiones. La formación estuvo compuesta por las sopranos Lorea Agustí, Paloma Friedhoff, Manon Chauvin y Evelyn Johnson. Las partes de alto corrieron a cargo de Andrea Rey y María Morellà, mientras que los tenores fueron unos estupendos Ariel Hernández y Fran Braojos, con Manuel Quintana y Simón Millán en la parte de bajo. Además, Delirium Musica dobló algunas voces con el órgano de Diego Fernández, quien también ejecutó una tocata y una fuga de Alessandro Scarlatti, Jon Wasserman con la tiorba y Alberto Jara con el violone.
Algunas partes de la misa fueron especialmente brillantes, como el suave cromatismo con que interpretaron el primer Kyrie, la brillantez del inicio del Gloria con la nutrida sección de sopranos, o el Cum Sancto Spiritu, donde se apreció con claridad el contrapunto imitativo que utiliza Domenico. Otros elementos interesantes fueron la acentuación de un especial patetismo en el Est Incarnatus, o el aire casi madrigalístico con que interpretó el conjunto el Et resurrexit. La interpretación del Benedictus tuvo un sonido de especial belleza, muy bien cantado con un carácter celestial que contrató con el estilo más barroco y casi atormentado del Hosanna. Las dos secciones del Agnus Dei resultaron de especial quietud, y en el segundo volvimos a apreciar con nitidez el estilo de contrapunto imitativo arcaizante de Domenico interpretado con un excelente equilibrio por el conjunto.
Alessandro Scarlatti publicó su Magnificat a 5 voces y bajo continuo en 1744 y en esta obra, como en otras, hace una síntesis del estilo de la prima prattica y del pleno barroco con el interés y belleza de la que es capaz el maestro de Palermo. En el concierto pudimos apreciar mayores contrastes en esta música, con unos equilibrios muy diferentes de las voces, que alternaban partes solistas monódicas con otras más corales y polifónicas, los efectos ascendentes y las diversas progresiones de la escritura de Alessandro iluminaron la velada.
Para finalizar, de propina, llegó quizá la pieza más bella de todo el concierto, O magnum mysterium, escrita por Alessandro con dos coros a cuatro voces, una música que Delirium Musica interpretó con gran belleza, sabiamente dirigido por su director.
Manuel de Lara
