Los Ballets de Montecarlo llevan a los Teatros del Canal una versión futurista de ‘Coppélia’
Los Teatros del Canal ofrecerán en la Sala Roja, del 5 al 8 de enero próximo, una versión futurista de Coppélia creada por Jean-Christophe Maillot e inspirada por la inteligencia artifical. El director de los Ballets de Montecarlo ha tenido con su compañía la posibilidad de transitar y experimentar prácticamente con todos los grandes títulos del repertorio del ballet. A su manera, Maillot ha seguido la senda de su principal maestro y mentor estilístico, John Neumeier. La bella durmiente, Lago de los cisnes, Romeo y Julieta, Cendrillon, El cascanueces y, ahora, Coppélia… Maillot ha llevado todos estos argumentos a su cuerda, manteniéndose ligado a los libretos originales, pero dotándolos de su propio carácter y proyección en una atmósfera de contemporaneidad. Coppélia, que es uno de los títulos que más versiones libres y revisiones ha recibido a lo largo de sus más de 150 años de existencia y éxitos (el propio Chaikovski reconocía en Delibes, su compositor, el más refinado de los músicos de ballet que lo habían inspirado), ahora ha cambiado parcialmente de nombre y se titula Coppel-I.A en alusión a la inteligencia artificial.
Maillot ha dicho: “La idea de crear un ballet en torno a Coppélia surgió en 2016, pero mis pensamientos se dirigieron a la ‘Chica de los ojos de esmalte’ mucho antes… De hecho, estos pensamientos eran bastante ambivalentes desde entonces, aunque realmente me fascinaba la historia de un joven que se enamora de una muñeca mecánica, me desanimó un poco el romanticismo del ballet original”.
Aquí Maillot hace referencia al cuento de Hoffmann que sirvió de base al libreto de 1870: “Entonces, tuve la idea de revisar la partitura para poder revisitar esta obra clásica del repertorio de ballet actualizando la narrativa: una historia de dos novios cuyo amor sería desafiado por la aparición de la inteligencia artificial. Como siempre he demostrado un profundo respeto por la música y los compositores, no fue sin aprensión que me dispuse a cometer este sacrilegio. Pero el ángulo narrativo de mi ballet me ayudó a hacerlo”.
Y su razonamiento se extiende al terreno científico y contemporáneo: “La inteligencia artificial se ha entrometido tan efectivamente en nuestra vida diaria que muchas cosas han perdido santidad. Se han vuelto, si no prescindibles, al menos reemplazables sin poner en peligro la supervivencia del mundo”.
Y el coreógrafo francés concluye: “¿Quién sabe cuánto tiempo pasará antes de que los bailarines aumentados ingresen a los estudios para realizar coreografías generadas por algoritmos capaces de reproducir la inspiración? Tengo la convicción de que este momento aún está muy lejos. Incluso si llegara a suceder, el arte de la coreografía siempre requerirá un alma, de carne y sudor para personificar las emociones de manera convincente”.
Maillot creó su coreografía el 27 de diciembre de 2019, en Grimaldi Forum de Mónaco. En junio de 2022, lo retransmitió a nivel europeo el canal Mezzo. La obra cuenta con música original y arreglos de Bertrand Maillot sobre la partitura original de Léo Delibes del ballet estrenado en la Ópera de París Le Peletier en 1870, con coreografía de Arthur Saint-Léon. Maillot encargó la escenografía y el vestuario a Aimée Moreni, las luces a Samuel Thery, mientras la dramaturgia es del propio Maillot y Geoffroy Staquet.
Roger Salas
