La Scala halla una bata diseñada por Zeffirelli que Callas vistió en ‘Il turco in Italia’ en 1955
El año Callas se despide de la mejor manera: con un descubrimiento relacionado con la legendaria cantante. El Teatro alla Scala ha comunicado haber reencontrado una bata de encaje rosa que Callas llevó en 1955 durante su actuación en el coliseo milanés en Il turco in Italia de Rossini. La prenda, diseñada por Franco Zeffirelli (que trabajaba en aquella producción como figurinista), fue hallada durante las tareas de reordenación, catalogación y restauración que periódicamente lleva a cabo el Archivo Histórico Artístico del Teatro alla Scala sobre sus fondos.
Mientras se preparaba una sesión fotográfica con una serie de trajes históricos, el jefe del almacén de trajes encontró en una caja con material genérico de Il turco in Italia una bata de encaje rosa sin catalogar. Tras unas cuantas investigaciones, las fotos de escena han permitido identificarla como uno de los elementos del vestuario que utilizó Callas en el papel de Fiorilla en las funciones de Il turco in Italia en 1955. La prenda se corresponde asimismo con la descripción de los trajes de Fiorilla guardada en los libros de sastrería, y más en concreto con el nº 171, definido como “camisa de tela de seda blanca ribeteada con cintas rosas de encaje blanco / bata rosa de encaje de cortina”.
La noticia se produce mientras la Scala acoge en su Museo Teatral la exposición “Fantasmagoría Callas”, que puede visitarse hasta el 30 de abril de 2024. La exposición se articula en cinco partes encomendadas a otros tantos protagonistas de la escena artística contemporánea: el diseñador de moda Giorgio Armani, el compositor Alvin Curran, la artista visual Latifa Echakhch, el artista Francesco Vezzoli y el cineasta Mario Martone. Cada uno de ellos contempla la Diva desde un ángulo especial con el objetivo de componer finalmente un retrato coral y multidisciplinar.
Alvin Curran centra su atención en la voz de Maria Callas como elemento fundante de su figura, construyendo a partir de su amplia discografía una inédita composición musical concebida para representar las capas tímbricas que siempre han sido la marca estilística de la soprano.
La instalación de Latifa Echakhch profundiza en la presencia escénica de Maria Callas. Más allá de una cortina de perlas rojas y blancas, la silueta fantasmal de la soprano se revela al visitante, representada como una visión de belleza y fragilidad más allá de una cortina que evoca los elementos de las lágrimas y la sangre.
El tercer capítulo de la exposición corre a cargo del cineasta Mario Martone, quien se centra en el encuentro entre Maria Callas e Ingeborg Bachmann, que tuvo lugar en Milán en 1956 durante un ensayo de La Traviata. Su cortometraje, interpretado por Sonia Bergamasco, relata el impacto que el encuentro tuvo en la escritora y poetisa austriaca.
Francesco Vezzoli presenta una instalación en la que el rostro de Maria Callas, impreso con láser sobre lienzo, se repite sesenta y tres veces. Cada cuadro se enriquece con un bordado metálico azul que evoca la idea del maquillaje, construyendo una reflexión sobre el rostro escénico de la soprano y la íntima relación que entabló con los personajes que le tocó interpretar.
En el último capítulo de la exposición, Armani interpreta la voz de Maria Callas de forma visual a través de un vestido de noche rojo magenta.”Fantasmagoria Callas” se abre con una selección de trajes actualmente conservados en el Archivo Histórico del Teatro alla Scala. Se trata del vestido de seda marrón confeccionado por Pietro Zuffi para Alceste y de los dos trajes diseñados por Nicola Benois para Poliuto y Don Carlo, y el pintado por Salvatore Fiume para Medea en 1953. Por su parte, el curso de Sastrería Teatral de la Accademia Teatro alla Scala ha reconstruido dos de los trajes que la soprano lució en La traviata que firmó Luchino Visconti para la temporada 1954/55, diseñados por Lila de Nobili se perdieron en circunstancias nunca aclaradas.
