SEVILLA / Drumming alumbra una nueva obra en el Espacio Turina
Sevilla. Espacio Turina. 9-II-2023. Festival Encuentros Sonoros. Drumming (Miquel Bernat, André Dias, Pedro Gois, Joao Miguel, Suse Ribeiro). Obras de Arroyo y Guedes. XIII.
Con cada nueva cita el Espacio Turina demuestra su capacidad de reinvención y de estar atento al momento presente y a lo mejor que este puede darnos. Con la alianza del Festival Encuentros Sonoros que coordina el ensemble sevillano Taller Sonoro, llegó a Sevilla el grupo de percusión portugués Drumming de Miquel Bernat. Lo hacían además con una obra nueva bajo el brazo, una pieza que ya existía pero que ha crecido hasta con ocasión de esta oportunidad, Time Poetries, del compositor luso Carlos Guedes (1968).
La literatura de obras extensas para conjunto de percusión tiene en su haber algunas de las piezas más notables de la música actual, de Xenakis a Reich, de Grisey a Gordon. Bernat, al frente de Drumming, ha propiciado la creación de partituras muy satisfactorias debidas a compositores radicalmente heterodoxos como Mark Fell (Intra) y Anthony Pateras (Chronotope). Súmese a esta lista el ahora concitado Carlos Guedes, actual profesor en Abu Dhabi, quien ha concebido música para la imagen y la danza, también instalaciones interactivas y paisajes sonoros.
Time poetries (2022-23) ha crecido como ciclo a partir precisamente de toda esa heterogeneidad, añadiéndose una indisimulada cercanía por la música pop(ular) que baña, sin anegarla, una composición que bascula entre una rítmica siempre constante y reconocible (Euclidean imbalance) y un entorno electroacústico que agranda en forma de eco la pulsación instrumental, más a modo de mullido colchón sonoro. Hubo pasajes en los que la estética minimalista parecía predominar (The grand ritard) pero no era este el lenguaje que quería potenciar Guedes a lo largo de una obra dividida en cinco movimientos que, esto sí, adolece de una conexión fuerte entre sus partes sobre todo cuando en el cuarto, O poeta da percussao, las palmas y la batería vuelan por los aires el clima repiqueteante de los instrumentos de placa.
Guedes parece perseguir el componente más vistoso del conjunto de percusión y, a grandes rasgos, su empeño funciona aunque no sea una obra esencial y que resista demasiadas escuchas. Los músicos de Drumming la disfrutaron desde la convicción de su defensa y también desde la prudencia que constituye una primera presentación. Antes propusieron una pieza del peruano Juan Arroyo, Mirroring (2002), un “estudio sobre la reflexión” a través del golpeo de tubos de plástico que los músicos abordaron desde el esmero en sus dos elementos principales, el performativo y el puramente tímbrico.
Ismael G. Cabral
(foto: Luis Ollero)
