OVIEDO / Un fantástico reparto para un precioso cierre de temporada: ‘Marina’ en el Campoamor
Oviedo. Teatro Campoamor. 12-VI-2025. Sabina Puértolas, Antonio Gandía, David Menéndez, Luis López Navarro, José Manuel Díaz, María Zapata. Dirección musical: Óliver Díaz. Dirección escénica: Bárbara Lluch. Escenografía: Daniel Bianco. Iluminación: Albert Faura. Vestuario: Clara Peluffo. Videocreación: Pedro Chamizo. Arrieta: Marina.
En el teatro Campoamor hemos tenido la suerte de poder disfrutar de la versión de la zarzuela reconvertida en ópera Marina, uno de los títulos más importantes de nuestra historia lírica. Escrita como zarzuela por el compositor Emilio Arrieta y el libretista Francisco Camprodón, se había estrenado con éxito en 1855, pero se transformó en ópera a instancias del famoso tenor Enrico Tamberlick. Para ello, se contó con el joven periodista Miguel Ramos Carrión, ya que Camprodón había fallecido, y Arrieta incorporó varios números nuevos además de convertir los hablados en recitativos acompañados. Se interpreta por primera vez en el Teatro Real en 1871 y el triunfo es apoteósico; tanto, que algunos de los números se han mantenido en la memoria popular prácticamente hasta la actualidad, como el Brindis del tercer acto.
En Oviedo somos afortunados por varias razones: primero, porque hemos podido escuchar la versión completa, recuperada por la musicóloga Encina Cortizo. Esta incluye, por ejemplo, el rondó final en estilo belcantista, dificilísimo, acompañado de un solo de flauta, que cierra la ópera, y que fue magníficamente interpretado por Sabina Puértolas, protagonista indiscutible de la obra y del teatro en la interpretación del jueves. Esta es la segunda razón de nuestra fortuna: el elenco fue estupendo. El virtuosismo de Puértolas en las agilidades, filados, contrastes dinámicos y expresividad hizo disfrutar al público de un personaje que es simplón en lo literario, y complejo en lo vocal. La decisión de Lluch y Peluffo de vestirla casi como una niña parece justificar una trama en la que la propuesta ñoña e infantil de la protagonista Marina es la excusa para desarrollar un argumento débil.
Los demás intérpretes también estuvieron a gran altura. El tenor Antonio Gandía se presentó magníficamente ya desde su primera aria “Costa la de Levante”, con potentes agudos y buen fraseo, cualidades que fueron creciendo a lo largo de la ópera. El barítono asturiano David Menéndez, muy simpático en el rol de Roque -papel que ha sido tradicionalmente interpretado por grandes barítonos españoles como Joan Pons-, estuvo fantástico, especialmente en los números populares propios de la tradición zarzuelística, como en el tanguillo-habanera “Dichoso aquel que tiene su casa a flote”. También fue un momento muy bonito su intercalación de una asturianada en el acto III. Luis López Navarro hizo un gran Pascual, y también realizaron un buen papel José Manuel Díaz como Alberto y María Zapata como Teresa.
El director ovetense Óliver Díaz dirigió muy bien, como tiene acostumbrado a este teatro. Acompañó y guio esta partitura y a sus intérpretes con maestría, ofreciendo una Marina adecuada en los tempi, equilibrada en las dinámicas y con gran interés expresivo. El primer acto comienza con un coro de Pescadores que entra sin acompañamiento orquestal y que después apenas tiene apoyo para una melodía aguda que puede ser tirante para voces no profesionales. Es un comienzo difícil que hubiese requerido una agrupación vocal con más integrantes que los que componen la Capilla Polifónica Ciudad de Oviedo y con algo más de formación.
Bárbara Lluch y su equipo ofrecieron una versión muy bella y efectiva que complementó la acción simplona del libreto con acciones secundarias que daban interés a la escena. El cálido cielo mediterráneo en movimiento y un vestuario fantástico completaron una propuesta encantadora.
El teatro estaba lleno, y también la segunda función. De nuevo reclamamos una tercera función ante la evidente demanda de nuestro género lírico.
Miriam Perandones
(fotos: Adolfo Suárez)
