MADRID / Claudia Aliaj y Xiaolu Zang: cuando la unión hace la buena música
Madrid. Ateneo de Madrid. 15-XI-2025. Claudia Aliaj, clarinete; Xiaolu Zang, piano. Obras de Schumann, Brahms, Widmann, Debussy y Poulenc.
El pasado sábado se celebró el segundo concierto del ciclo Salón del Ateneo que organiza Tala Producciones en el Ateneo de Madrid. Quien esto escribe ha acudido ya a algunos conciertos de este ciclo en temporadas pasadas y, ciertamente, en ellos ha encontrado mucha calidad y se ha llevado alguna que otra sorpresa al descubrir a artistas jóvenes que aún no son «famosos», pero que apuntan bien lejos en el horizonte musical. Una de esas agradables sorpresas fue la del concierto de hace dos días, que llevaba por título De Viena a Nueva York: dos siglos de música para clarinete y piano. Los protagonistas: la clarinetista salmantina Claudia Aliaj y el pianista chino Xiaolu Zang. Jóvenes —Claudia tiene 20 años y Xiaolu 26—, muy bien preparados y muy talentosos no ya solo musicalmente, sino también intelectualmente. Ambos tienen ya por separado una impresionante carrera como solistas —¡busquen en internet!— que, si no se malogran, llegarán muy lejos. Técnica les sobra, musicalidad a raudales. Y no, no se trata de la unión de dos magníficos solistas que tocan muy bien por separado y que luego, al unirse, se conviertan en un dúo de fugaces y deslumbrantes individualidades, no. Si Claudia Aliaj y Xiaolu Zang deslumbraron el pasado sábado, lo hicieron como un duo muy bien conjuntado. Si son fuertes por separado, su unión dio como resultado una fuerza suprema.
En el programa había obras bien conocidas por el público —las Drei Fantasiestücke (Tres piezas de fantasía), op. 73 de Robert Schumann y la Sonata para clarinete y piano en Mi bemol mayor, op. 120 nº 2 de Johannes Brahms— y otras menos interpretadas —Fünf Bruchstücke (Cinco fragmentos) para clarinete y piano de Jörg Widmann, la Première Rhapsodie de Claude Debussy y la Sonata para clarinete y piano de Francis Poulenc— que, conjuntamente, conformaron ese viaje musical de dos siglos.
Las Tres piezas de fantasía de Schumann y la Sonata de Brahms fueron las dos obras del siglo XIX que representaron el Romanticismo musical en el fabuloso recital que ofrecieron Claudia Aliaj y Xiaolu Zang. El duo de jóvenes artistas hizo una espléndida interpretación de ambas obras, muy aplaudidas por el público (con algún «bravo» incluido), demostrando su enorme capacidad interpretativa, con una técnica impecable y muchísima compenetración. Sin embargo, el momento de inflexión del recital llegó con la interpretación de los Fragmentos musicales de Widmann. Si Aliaj y Zang ya habían demostrado de qué eran capaces con Schumann y Brahms, con Widmann dieron otra vuelta de tuerca, y no era fácil, porque los Fragmentos musicales —compuestos en 1997— son difíciles de tocar. Muy sincronizados y compenetrados, ambos artistas sacaron toda clase de timbres y ritmos de sus respectivos instrumentos: Zang con una suerte de piano preparado, y Aliaj con una panoplia de increíbles técnicas interpretativas al clarinete que incluían la respiración circular. ¡Qué fiato tiene esta muchacha! El sonido de su clarinete surge del silencio, sereno, para crecer poco a poco con una fuerza y expresividad emocionantes. Y en todo momento muy bien arropada por el panismo de Zang. La obra de Widmann fue muy aplaudida.
Cuando llegó la Primera rapsodia que Debussy compuso entre diciembre de 1909 y 1910, el dúo ya se había metido al público en el bolsillo. Impresionismo del bueno, no ya por la calidad de la composición, sino antes bien por la interpretación de Aliaj y Zang. Seguidamente, llegó la Sonata de Poulenc, otra joyita, con la que concluía el viaje musical que tan bien dirigieron los dos artistas sobre el escenario del Ateneo de Madrid. Poulenc compuso esta sonata en 1962, un año antes de morir —al igual que Schumann sus Tres piezas de fantasía—, y se estreno póstumamente en Nueva York con un duo de lujo: Benny Goodman al clarinete y Leonard Bernstein al piano. Quien suscribe ignora cómo fue la interpretación de aquel estreno, pero tiene el convencimiento de que la que hicieron Claudia Aliaj y Xiaolu Zang podría quedar como una de referencia: supieron imprimir ese carácter de ligereza y dramatismo que Poulenc expresa en el primer movimiento Allegro tristamente, alcanzando un lirismo conmovedor en la Romanza —¡qué musicalidad la de Claudia Aliaj!— para concluir con ese Allegro con fuoco tan burlesco y nostálgico.
Los artistas disfrutaron de lo lindo interpretando ese último movimiento y ese «goce interpretativo» contagió al público que lo celebró con un calurosísimo aplauso acompañado de algunos «bravo». El dúo ofreció dos propinas de Fritz Kreisler, escritas originalmente para violín y piano: Liebesleid y Syncopation. Si increíble había sido el recital, el regalo de estas dos propinas fue el final perfecto. Claudia Aliaj y Xiaolu Zang, al alimón, hicieron muy buena música.
Michael Thallium
