‘Lotario’ de Haendel, recortada pero estimable interpretación
HAENDEL:
Lotario (HWV 26, 1729). Francesca Lombardi Mazzulli, soprano; Carlo Vistoli, contratenor; Rafal Tomkiewicz Anna Bonitatibus, mezzo-soprano; Krystian Adam, tenor; Ki-Hyum Park, bajo. Händelfestspielorchester Halle. Director: Attilio Cremonesi. NAXOS (1 CD)
Estrenada en 1729 para inaugurar la denominada “Segunda AcademiaF, Lotario, una historia entre tópica y caricaturesca con rey destronado, heroína atribulada y malvados usurpadores, no está —no vamos a engañarnos— entre las mejores óperas de Haendel. Ahora bien, como siempre, tiene un puñado de magníficas arias y personajes —los secundarios usurpadores, por cierto— bien delineados. No tuvo éxito en su estreno y tampoco ha tenido mucha fortuna discográfica.
No hay sino un registro con abundantes cortes y sin excesivo brillo de Alan Curtis (2004), una antología de arias firmada por Paul Goodwin (2004 igualmente) y otra grabación prácticamente íntegra (salvo algunos cortes menores) a cargo de Laurence Cummings (2017, la más notable, sin duda).
Se suma ahora esta grabación dirigida por Attilio Cremonesi. Captada en directo y con buen sonido durante su interpretación en el Festival de Halle (pero sin suprimir los molestos aplausos al concluir ciertas arias), la grabación se resiente inevitablemente de uno de los no pequeños males que suelen aquejar en nuestros días a muchas interpretaciones de ópera barroca: eliminación de alguna aria (en el acto III), recitativos abreviados despiadadamente, supresión de da capos o incluso de alguna sección B hasta en una decena de arias… Si orillamos esto, queda una interpretación nada desdeñable.
Attilio Cremonesi dirige con buen ritmo y la orquesta del Festival Haendel de Halle, con efectivos no muy nutridos, responde con seguridad y precisión. Francesca Lombardi Mazzulli da un tinte oscuro y convincente a su Adelaide y brilla en “Scherza in mar la navicella”. Carlo Vistoli, se muestra seguro y dúctil a lo largo de toda la ópera (no olviden “Non disperi peregrino”). Anna Bonitatibus encarna con seguridad su papel de malvada. Tenor y bajo responden, igualmente, con firmeza… Es una interpretación, en conjunto, muy estimable. Lástima que falte tanta música.
Mariano Acero Ruilópez
