LA SECA (VALLADOLID) / Alberto Rosado, cuando el piano es vanguardia, sentido y sugestión
La Seca (Valladolid). Domaine Belondrade. 28-VI-2025. XVIII Encuentro “Arte y Vino”. Alberto Rosado, piano. Obras de Bartók, Berio, Kurtág, Ligeti, Messiaen y Ravel.
Inmenso recital de Alberto Rosado (Salamanca, 1970), quien evidenció en su debut en el festival vallisoletano “Encuentro Arte y Vino” su condición de grande del teclado español de nuestro tiempo. Entre barricas y pinturas contemporáneas de Claude Viallat y Carlos León, abrigado por la temperatura ideal que se supone a una bodega cargada de solera, y ante un público abducido por la magia del lugar y de lo que escuchaba, el pianista salmantino desgranó un programa cargado de expresión, imaginación, retos y un virtuosismo exigente solo apto para colosos como él.
Acorde con entorno tan ideal, entre viñedos y mostos, en el corazón del “Domaine Belondrade”, Rosado se sumergió en un hilvanado itinerario pianístico ad hoc que indagaba en los secretos de la naturaleza y sus elementos desde algunas de las mejores músicas y músicos del siglo XX y el actual. No faltaron, claro, en el temático recorrido broches de los Cuatro elementos de Berio, pero tampoco los Juegos de Kurtág, Estudios de Ligeti, los pájaros messiaenescos, la suite Al aire libre de Bartók, o el guiño “clásico” a Pájaros tristes de Ravel. Todo lo dijo el artista y y el virtuoso con naturalidad, pasión, excelencia y cercanía. Con la convicción, la familiaridad y nivel de exigencia de quien se enfrenta a la Hammerklavier o a una sonata de Mozart. Rosado y su pianismo contagioso y distante de cualquier impostación exhibicionista otorgan sentido y sugestión a lo que tantas veces es tratado como compromiso. Lo más “antiguo” del programa, Pájaros tristes (1905) de Ravel, sonó y se sintió con la misma fuerza y persuasión que los estudios de Ligeti o los Elementos de Berio, de los que tocó Wasserklavier (piano de agua) y Erdenklavier (piano de tierra).
Todo sonó claro y preciso, desde una técnica sofisticada y natural, en el que late la facilidad innata del talento, pero también el trabajo y control de los privilegiados medios naturales. Registros, acentos, dinámicas, ritmos y colores quedaron matizados por un pianismo de vanguardia en el que el meticuloso empleo del pedal -de los tres pedales- es piedra angular. En todo el recital rezumaba la autoridad y pasión del intérprete. En el teclado y también al contar y explicar con verbo suelto y cercano los entresijos, claves y razón de ser de cada pieza; incluso se tomó la molestia, en los Pájaros de Messiaen, de reproducir grabaciones del canto de cada uno de ellos -el zarapito real; la alondra totovía- para que el público, que ya entonces andaba fascinado con el recital, identificara el canto en la literalidad onomatopéyica de Messiaen. Fascinante. Gran éxito. AR podría haber respondido, a modo de guiño bienhumorado, con los Pajaritos por aquí… de María Jesús y su acordeón. Pero no, prefirió soltarse con un Gershwin que sonó a gloria. De diez.
Justo Romero
