MADRID / María Dueñas y Antonio Pappano: danzas bien encauzadas
Madrid, Auditorio Nacional. 13-11-2025. María Dueñas, violín. Antonio Pappano, director. Chamber Orchestra of Europe. Obras de Lalo y Dvorák.
Impacta, apoyada en un mecenas como Idealista, ha inaugurado su temporada con este atractivo concierto protagonizado por la joven y premiada violinista granadina María Dueñas (2002), por la ya casi histórica Orquesta de Cámara de Europa (1981) y por el director inglés Antonio Pappano (1959). Buenos mimbres, sin duda, que se han confirmado como valiosos tras la escucha de esta sesión sinfónica.
Dueñas ha vuelto a confirmar su clase en una medida y a la vez alada recreación de la sobada Sinfonía Española de Lalo, expresada con convicción, con línea irreprochable, con proverbial afinación, con fraseo natural y elegante, con un control de dinámicas ejemplar y con un sentido de lo danzable especialmente fantasioso. Algo primordial en una obra como esta, en la que lo popular, bien aprehendido y desarrollado por el compositor, pasa a primer plano. Sin olvidar, claro, los pasajes contrastantes y delicados, como el que desarrolla el esbelto segundo tema del primer movimiento.
Lo bailable, lo, diríamos, sandunguero del segundo movimiento, Scherzando: Allegro molto, nos reveló lo grácil del fraseo y lo intencionado del acento, en un instante en el que ya el sonido, nunca voluminoso, empezó a ser regular y adquirir un brillo reconocible, algo opacado en los primeros compases de la obra. En el Rondó, Dueñas puso de manifiesto la suavidad y al tiempo la densidad de la cuarta cuerda. Apoyada sin duda en la calidad de su instrumento, probablemente un Stradivarius o un Gagliano. Justos aplausos y un regalo de alto refinamiento: un arreglo de la famosa canción popular catalana El canto de los pájaros, en donde la violinista se extasió acompañada por la cuerda de la Orquesta.
Y más ritmos danzables. Los que protagonizan y dan vida a las ocho Danzas Eslavas de Dvorák: Furiant, Dumka, Polka, Sousedská y Skocná. Pappano los tiene bien aprehendidos y los comunica con pasión e intensidad, con un gesto claro y bien dibujado, sin batuta, a la flexible orquesta, de unos cincuenta miembros, que contribuyen, bien unidos, a otorgar densidad y color al espectro. Ajuste general, colorido y planificación no siempre lograda, pero sí acusado impulso y riendas tímbricas bien abrochadas. En la Danza nº 1, Furiant, quizá la más conocida, se estableció un buen contraste entre el arrebatador primer tema, en Do mayor, y el segundo, ligero y alado. Circunstancia bien planificada por las manos volanderas de Pappano.
En la nº 4, Sousedská, el director acertó a marcar con naturalidad los dulces vaivenes, mientras que desplegó toda la artillería en la nº 5, Skocná, en resplandeciente La mayor. El Re mayor de la Sexta quedó bien asentado. No siempre nos parecieron claras las planificaciones y hubo pasajes bastante borrosos, quizá en exceso sometidos al mandato de lo rítmico, pero la fuerza de la música arrastró a la postre. Excelente intervención del oboe solista, Philippe Tondre, en el Furiant de la última Danza. Los muchos aplausos de un público quizá bisoño en buena parte, que intervino desde el principio del concierto mostrando su complacencia tras cada número, logró un contrastante regalo final: la Danza húngara nº 3 de Brahms.
Arturo Reverter
(fotos: IMPACTA. Tarek Mohamed)
