BARCELONA / Cuatro violines para Bach y la voz de Elionor Martínez para Kurtág dialogan en el Auditori
Barcelona. L’ Auditori. 8-X-2026. Elionor Martínez, soprano, Patricia Cordero, violín. Andrea Garcia, violín. Helena Satué, violín. Noemí Fúnez, viola. Obras de Kurtág, J.S. Bach
El concierto inaugural de la temporada de música de cámara y recitales de L’Auditori dirigió su mirada a entablar un diálogo entre la música de Johann Sebastian Bach y la de György Kurtág. El ciclo, que lleva la rúbrica del director de la institución, Víctor Médem, se convertirá con certeza en uno de los ejes ineludibles de la temporada musical barcelonesa. La presencia de estrellas rutilantes del piano y una participación destacada del Cuarteto Casals, conjunto que conmemorará en 2027 el trigésimo aniversario de su fundación, podrá disfrutarse a lo largo de más de una veintena de conciertos cuidadosamente diseñados.
Para el concierto inaugural, que tuvo lugar en la sala Oriol Martorell -espacio tan idóneo para la escucha de la música de cámara- se contó con cuatro destacadas instrumentistas de cuerda de nuestro país, que alternaban sus respectivas actuaciones con la voz de la soprano Elionor Martínez, artista residente de la actual temporada del Auditori.
La violinista Helena Satué abrió el concierto con la Sonata para violín nº3 BWV 1005. La fundadora del Cuarteto Cosmos brindó un Bach profundo y elegante, cuya complejísima Fuga a cuatro voces, el alma de la sonata, sonó en sus contrapuntos y enlaces con una claridad de voces absoluta. Fue la serenidad, la dicción amparada en una técnica perfecta, la que otorgó monumentalidad a la fuga, antes de alcanzar con el Largo una lectura plenamente meditativa.
Satué bordó esta página bachiana, dando paso acto seguido a la voz en solitario de Elionor Martínez. La soprano barcelonesa abordaría a lo largo del concierto diversas selecciones de los Fragmentos de József Attila, op. 20, composición para voz sola del compositor centenario György Kurtág. La complejidad de esta música monódica sin acompañamiento radica en la miscelánea entre melancolía, ironía, frustración, que debe transmitirse con la brevedad de cada fragmento. Afinación pulcra y efectos sonoros cuidados rodearon esta gran versión en la voz de Martínez, que supo ahondar en el vanguardismo de una obra basada en los esbozos legados por el poeta húngaro József Attila.
La violinista barcelonesa Andrea García, establecida actualmente en los Países Bajos, ofreció la Partita nº3 BWV 1006. En ella, la sucesión de danzas, todas escritas en tonalidad mayor, como la solemne Louré, la extrovertida Gavotte, o la animosa Bourrée, permitieron a García desplegar un juego se sonoridades multicolor, buscando en su lectura la brillantez de timbres. Técnica impoluta la que mostró Noemi Fernández en la transcripción para viola de la Suite nº3 BWV 1009. La violista madrileña, con habituales participaciones como ayudante de solista en la OBC, desprendió un sonido amplio pero siempre bien calibrado, alcanzando en la Allemande –con un discurso firme y equilibrado- y en la vitalidad rítmica de la Gigue los momentos de mayor brillantez interpretativa. Tras la preceptiva aparición de la soprano Elionor Martínez, cantando de manera magistral los últimos fragmentos de la obra de Kurtág, cerró el concierto la violinista Patricia Cordero con la Partita nº2 BWV 1004, coronada con la célebre Chacona. La joven violinista madrileña, con una experimentada trayectoria internacional y de colaboración con distintas orquestas, entre ellas la OBC, fraguó una versión que atendía a la profundidad y a la meticulosidad. Elegancia, claridad, profundidad que denota la calidad artística que atesora esta joven violinista.
Una concierto inaugural que ha abierto brillantemente las puertas a una temporada más que prometedora.
Lluís Trullén
Fotografía May Zircus
