BARCELONA / Christian Blackshaw ahonda en el Mozart más sutil
Barcelona. Palau de la Música. 09-XI-2026. Christian Blackshaw, piano. Obras de Mozart
El pianista británico Christian Blackshaw ofreció el primero de los recitales en el Palau dedicados a la integral de las sonatas para piano de Mozart. Este recorrido tendrá una nueva entrega el próximo mes de abril y se extenderá hasta la temporada 2027-28. La interpretación de la integral ofrecida por Blackshaw en el Wigmore Hall entre 2012 y 2013 dio lugar a un celebrado registro discográfico, considerado como un referente ineludible dentro de las grabaciones del corpus mozartiano. Tras el fallecimiento de su esposa a finales de la década de los noventa, Blackshaw decidió abandonar por un largo lapso de tiempo su ya reconocida carrera artística para dedicarse plenamente a sus hijas de corta edad. La música de Mozart, junto a la de Schubert, ha sido a partir de entonces una de sus señas de identidad.
Blackshaw es un ejemplo de elegancia, sensibilidad y expresividad. Desprecia todo sonido enervado para recalar en la lentitud de los movimientos centrales con profunda serenidad y reflexión. Convirtió los Adagios de las sonatas K 279 y K 570 en una continuada búsqueda de la quintaesencia mozartiana, donde la delicadeza y la templanza parecían convertirse en únicos objetivos interpretativos. La ejecución de estos dos movimientos solamente admite transparencia y puede poner a los más grandes pianistas en entredicho. Pero Blackshaw, heredero del pianismo tan sutil de Curzon, sabe dar el justo equilibrio a sus lecturas para nunca caer ni en los excesos dinámicos ni en el uso desmedido del pedal ni en velocidades elevadas vacuas de expresión.
Disfrutar de la claridad ornamental que fluía en su interpretación del primer movimiento de una obra de plena juventud como la Sonata en Do Mayor nº 1 K 279, de la introspección que planeaba desde las primeras notas de la célebre Sonata en La menor nº 9 K 330 o de la frescura que irradió el Rondó Allegro de la Sonata nº 8 K 311 ejemplificaron la absoluta comprensión que posee de este corpus mozartiano.
Observa cada pasaje de las sonatas, como si en ellos se escondieran distintos personajes operísticos, planteando sendas apariciones como diálogos llenos de picardía y sutilidad. Un detalle de su búsqueda de la profundidad musical lo encontramos en la Fantasía en Re menor, ofrecida fuera de programa. La obra, inacabada en sus últimos compases, suele concluirse con unas escalas y una cadencia auténtica en forte en Re mayor. Pero Blackhshaw optó por un final basado en los arpegios iniciales en Re menor y una dinámica en piano, para concluir la Fantasía con la serenidad que imbuyó en tantos momentos sus deliciosas interpretaciones de estas cinco sonatas en el Palau.
Lluís Trullén
Fotos Mario Wurzburger
