ALMADA / Un cierre emocionante del Festival de Música dos Capuchos con música de Pärt, Bach y Glass
Almada. Festival dos Capuchos. 17-VI-2023. Teatro Municipal Joaquim Benite. Filipe Pinto-Ribeiro, piano y director. Jack Liebeck, violín. Orquesta de Cámara Franz Liszt. Obras de Pärt, Bach y Glass.
El Teatro Municipal Joaquim Benite, en el centro de Almada, llenó todas sus butacas con una audiencia con la que sueña todo programador; quizás debido a la presencia de American Seasons de Philip Glass, hubo una destacada participación de jóvenes y vanguardistas. La Orquesta de Cámara Franz Liszt, en su primera aparición en el Festival de Música dos Capuchos, estuvo excelente. Su hermoso sonido húngaro de las cuerdas, con su característico vibrato intenso, fue magníficamente esculpido por Filipe Pinto-Ribeiro, que dirigió sin batuta – como cabría esperar de un virtuoso del piano.
La primera parte, con obras de Arvo Pärt, mostró los colores y matices más sutiles de los nueve violines, tres violas, tres violonchelos y un contrabajo. En el que fue el estreno en Portugal de Orient & Occident, sus poderosos glissandi al unísono y sus matices dinámicos dieron vida a la música y el público aportó su toque de dramatismo. Justo cuando Pinto-Ribeiro levantó las manos para hacer una pausa antes del compás final, el pitido de un smartphone del público sonó tan perfectamente que ni el director ni la orquesta perdieron el ritmo. Inspirada en el Credo, Summa tuvo el tipo de motivos devocionales que oscilaron suavemente a través del éter y que recordaron a este oyente estadounidense las comunidades agrícolas de inmigrantes del siglo XIX en las Grandes Llanuras del Medio Oeste americano.
Las dos piezas de Pärt también fueron la introducción perfecta a una interpretación del Concierto para teclado en fa menor de Johann Sebastian Bach, en el que la joya fue el Largo que, para un pianista inmerso en la gran tradición pianística rusa, fueron minutos de pura belleza. Pinto-Ribeiro utilizó la ornamentación con sutileza pero con una elegancia exuberante y su mágica línea rapsódica contra los pizzicatos de las cuerdas se transportó a un pianissimo casi inaudible. En el Allegro Moderato de apertura, cantó con toda la belleza del legato que la música exigía, mientras que la energía que desató brillantemente en el Presto final provocó en el público un aplauso entusiasta.
Tratar de entender la sugerencia de las Cuatro Estaciones de Vivaldi en American Seasons de Philip Glass me recordó la experiencia de Donald Tovey con la música programática, en la que ningún oyente hace coincidir la música con el programa de la misma manera. Desde el momento en que Jack Liebeck captó los tristes sonidos y ritmos iniciales de las melodías de danza shtetl, su cuidadosa precisión y su dulce calidez fueron el complemento perfecto para la suntuosa belleza de la orquesta. Liebeck manejó los brillantes pasajes en octava de Brahms con la seguridad y el sonido cautivador de un verdadero virtuoso, para luego volver a una atmósfera más vivaldiana hasta que sus chirriantes figuraciones despertaron a la orquesta. El violinista británico ejecutó sus tres grandes cadencias y solos bachianos con la destreza y la pasión que exhibió en su reciente grabación para Orchid Classics de las seis sonatas a solo de Ysaÿe.
Mientras tanto, Pinto-Ribeiro, en el podio, mantuvo cuidadosamente el acompañamiento bien modulado y fluyendo con naturalidad, anclado en los momentos clave de la pieza en el soberbio contrabajista, de sonido rico y profundo, en los violonchelos así como, lo que es aún más revelador, en un virtuoso sintetizador altamente imaginativo cuya traqueteante simulación de un clavicordio fue justo el cambio de textura que la música necesitaba. Cuando el contrabajista mostró una amplia sonrisa durante su solo crucial, su felicidad fue evidente para el deleite de todos. A medida que se acercaba el final, Liebeck se lanzó a una serie final de pirotecnia antes de que él y la orquesta se apresuraran a llegar a la impetuosa conclusión de la música y la audiencia rugiera su aprobación al que fue el estreno en Portugal de las Estaciones Americanas de Philip Glass.
Laurence Vittes
(foto: Rita Carmo)
