ALICANTE / Jácaras y villancicos
Alicante. Auditorio ADDA. María Goso, soprano. Flavio Oliver, contratenor. Harmonía del Parnàs. Directora y clave: Marian Rosa Montagut. Jácaras y villancicos de los siglos XVII y XVIII.
La segunda cita del ciclo de música antigua del Auditorio de la Diputación de Alicante (ALMANTIGA), que se desarrolla a lo largo de la temporada, ha estado ocupada por el grupo valenciano Harmonía del Parnàs -nombre que hace referencia a un poemario en catalán con el mismo título del sacerdote aragonés Francesc Vicent Garcia i Ferrandis (1579-1623)-, bajo la dirección de su fundadora, Marian Rosa Montagut, con un programa que llevaba por título Oygan una xacarilla, con el que se ha querido hacer un viaje entre España y las Américas con jácaras y villancicos de los siglos XVII y XVIII creados en ambas riberas atlánticas. El nombre dado al concierto está tomado de una jácara del maestro de capilla guatemalteco Rafael Antonio Castellanos que llama la atención por su aire semejante al del fandango acompañado por castañuelas. Se cerraba así una primera parte que se había abierto con Caballero de armas blancas del peruano Pedro Ximénez, un dúo para soprano y contratenor que sirvió para situar al público en estilo y época.
Le siguió un solo de anónima autoría cantado por María Goso en un decir autóctono, Caima, Iyai Jesus. Su exótica belleza demostraba cómo la fonética de las lenguas indígenas se mezcló con el castellano influyendo en el sentido musical. El recitativo ¡Oh, Señora divina! del también maestro de capilla peruano José de Orejón Aparicio permitió se escuchara la tensionada impostación vocal del contratenor Flavio Oliver, seguido de un villancico de negritos, Siolo helmano Flacico, basado en la composición del compositor y organista castellano Sebastián Durón, cuya letra es invadida y deformada también por fonemas afroamericanos. Con función de interludio para descanso de los cantantes, el grupo instrumental hizo una excelente interpretación de una suite anónima de cuatro contradanzas, que llamó la atención por sus ágiles solos expresivos, destacando su airosa gitanilla tras un fandanguillo lleno de gracia y salero.
En la segunda parte se distinguió el villancico a dúo del maestro ilerdense Joan Prim, ¡Salgan la gente de guerra!, que atrajo por el acompañamiento instrumental imitativo, especialmente por los efectos producidos por el percusionista Miguel Ángel Orero. Siguió un villancico de Esteban Salas, maestro de capilla de la Catedral de Santiago de Cuba, que lleva por título Tú, mi Dios, entre pajas y, como contraste, el jacarandoso villancico colonial ¡Ay andar a tocar, a cantar, a bailar! del extremeño Juan de Araujo, que terminaría sus días como maestro de capilla de la Catedral de Sucre.
En los archivos de este templo estuvo depositada gran parte de la obra del compositor milanés Roque Ceruti, autor del último canto navideño que interpretó el grupo Harmonía del Parnàs titulado A cantar un villancico, pieza adaptada para esta formación e interpretada a dúo semi-escenificado en la que los cantantes se contestaron continuadamente hasta llegar a Bendicamus domino, tan socorrido último versículo para finalizar cualquier tipo de oficio litúrgico romano.
Como respuesta a la gran aceptación del público presente en la sala de cámara del ADDA, se repitió el ya referido alegre villancico de Araujo, que reafirmó la general impresión de distinguida musicalidad barroca que dejó este concierto dado el estudio y ejecución tan acertadamente ponderados por su directora, musicóloga y clavecinista, Marian Rosa Montagut, que mantiene como contrastante elemento esencial de este conjunto al excelente flauta de pico David Antich, todo un portento musical con sus diferentes instrumentos, siendo siempre muy bien secundado por el percusionista, el violinista Eduardo Fenoll y Guillermo Martínez con el violonchelo barroco.
José Antonio Cantón
