Reabre el Palau de la Música de Valencia para acoger su temporada 23-24
12/09/2023 / Redacción
El Metropolitan de Nueva York encarga al compositor ucraniano Maxim Kolomiiets una ópera sobre la guerra en Ucrania
12/09/2023 / Redacción
Excelentes interpretaciones de música para los Gonzaga
12/09/2023 / Manuel de Lara Ruiz
Cinco años sin Aretha Franklin
12/09/2023 / Luis Martín
Los Amigos de la Ópera de Madrid celebran su 60º aniversario con una gala en el Teatro Monumental
11/09/2023 / Redacción
BOGOTÁ / Pablo Sáinz-Villegas, la guitarra y la sonoridad española
11/09/2023 / Ricardo Visbal Sierra
‘Woman at Point Zero’, de Bushra El-Turk, abre la temporada de Les Arts y la 45ª edición de Ensems
11/09/2023 / Redacción
Excelente “Cardillac” (versión de 1926) de Stefan Soltész en vivo
11/09/2023 / Santiago Martín Bermúdez
¿Pero, quién demonios es Amfitheatrof? (I)
11/09/2023 / Miguel Ángel Ordóñez
‘Aida’ inaugura la temporada lirica de La Coruña bajo la batuta de José Miguel Pérez-Sierra
11/09/2023 / Redacción
Cómo John Cage se hizo rico con las setas
10/09/2023 / Stefano Russomanno
Cantoría y Ministers of Pastime, en el Festival de Ambronay 2023
Teatro inteligente. Hechos y faltas en el Teatro Pavón
10/09/2023 / Santiago Martín Bermúdez
La Orquesta del Teatro Real vuelve a Nueva York
10/09/2023 / Redacción
Díptico de Vito Palumbo por Francesco D’Orazio
10/09/2023 / Ismael G. Cabral
Albert Guinovart: “La modernidad consiste en hacer música para la sociedad en la que vives”
10/09/2023 / Ana García Urcola
Regularidad implacable de la integral de las cantatas de Bach (Vol. 42)
10/09/2023 / Javier Sarría Pueyo
Por la mágica montaña
09/09/2023 / Blas Matamoro
