GRANADA / Ton Koopman y la metamorfosis barroca de la OCG y su coro
19/09/2023 / José Manuel Ruiz Martínez
David Afkham inaugura la temporada 23/24 de la OCNE con obras de Elgar y Rachmaninov
19/09/2023 / Redacción
La Fundación Juan March y el Teatro de la Zarzuela rescatan el intermezzo ‘Grilletta e Porsugnacco’ de Hasse
19/09/2023 / Redacción
Barbara Frittoli canta Boccherini
19/09/2023 / Blas Matamoro
Viaje por el mundo de la variación por Cédric Tiberghien
19/09/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
¿En qué invertimos ahora?
19/09/2023 / Josep Armengol
El Coro Titular del Teatro Real convoca paros parciales en las funciones de ‘Medea’
18/09/2023 / Redacción
VALENCIA / ‘Woman at Point Zero’: ópera y alegato
18/09/2023 / Justo Romero
La JONDE se une a la agrupación BandArt en su próxima gira de conciertos
18/09/2023 / Redacción
El ‘Réquiem’ de Verdi abre la temporada de la Orquesta Filarmónica de Gran Canaria
18/09/2023 / Redacción
Azione_Improvvisa Ensemble y la música actual en diálogo con el pasado
18/09/2023 / Paco Yáñez
Fabulosa grabación de Jon Irabagon
18/09/2023 / Pablo Sanz
El Cancionero de Mallorca con una magnífica María Espada
18/09/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
LA CORUÑA/ ‘Aida’ celeste y terrenal
17/09/2023 / Luis Suñén
El Festival Puccini de Torre del Lago anuncia su edición 2024 para el centenario del compositor
17/09/2023 / Redacción
Integral sinfónica de Rued Langgaard por Thomas Dausgaard
17/09/2023 / Juan Manuel Viana
‘Fülle des Wohllauts’, música y tiempo en ‘La montaña mágica’ de Thomas Mann
17/09/2023 / José Luis Téllez
“Agua y fuego”: Handel por la B’Rock Orchestra
17/09/2023 / Imanol Temprano Lecuona
