Javier Lupiáñez: “Me fascinan las épocas de cambio”
25/10/2023 / Stefano Russomanno
Scaramuccia nos lleva a la Venecia de principios del siglo XVIII
25/10/2023 / Mariano Acero Ruilópez
MADRID / Brillante retorno: Volodin, Diakun y la ORCAM
24/10/2023 / Santiago Martín Bermúdez
Alessandra Ferri dirigirá el Ballet de la Ópera de Viena
24/10/2023 / Roger Salas
El Espacio Turina de Sevilla rescata la opereta ‘L’adorable Bel’-Boul’ de Massenet
24/10/2023 / Redacción
OPORTO / Ese flexible instrumento llamado orquesta
24/10/2023 / Paco Yáñez
Thomas Hengelbrock graba por primera vez la versión original de ‘Cavalleria rusticana’
24/10/2023 / Redacción
La autenticidad de Sonny Stitt
24/10/2023 / Yahvé M. de la Cavada
Tríos de Stamitz por L’Apothéose
24/10/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
GRANADA / La premiada Joven Academia de la OCG, la virtuosa Sabine Meyer y un brillante Strauss
23/10/2023 / José Manuel Ruiz Martínez
BILBAO / ‘Roméo et Juliette’: espléndida, hermosa y conmovedora
23/10/2023 / Asier Vallejo Ugarte
BARCELONA / OBC, Shakespeare en música
23/10/2023 / Jose Luis Vidal
‘Antony&Cleopatra’, la nueva ópera de John Adams, recibe en el Liceu su estreno europeo
23/10/2023 / Redacción
Bruno Helstroffer presenta a Henry Grenerin
23/10/2023 / Imanol Temprano Lecuona
Inteligencia Artificial, Música y Educación (II)
23/10/2023 / Joan-Albert Serra
Yuja Wang y Gustavo Dudamel con Los Ángeles en Rachmaninov
23/10/2023 / Luis Suñén
Marisa Manchado estrena su ópera ‘La Regenta’ en la temporada del Teatro Real
23/10/2023 / Redacción
SABADELL / ‘Roméo et Juliette’: amor con contrastes
22/10/2023 / Josep Subirá
