Primicias de Paolo Aretino por Odhecaton
13/11/2023 / Stefano Russomanno
‘Propheten’: una recuperación histórica de Kurt Weill
13/11/2023 / Juan Manuel Viana
De la palinodia petrarquista a la danza ‘Z’
13/11/2023 / Roger Salas
Renaud Capuçon y la Orchestre de Chambre de Lausanne actúan en Madrid y Barcelona
12/11/2023 / Redacción
BARCELONA / Luces y sombras con Gardolińska al frente de la OBC
12/11/2023 / Lluís Trullén
MADRID / ‘Las golondrinas’: la tragedia de un payaso
12/11/2023 / Manuel García Franco
El teatro de la vida por Kaori Uemura y su viola de gamba
12/11/2023 / Manuel de Lara Ruiz
Algo pasa con Sevilla
12/11/2023 / Pablo J. Vayón
Jonas Kaufmann y la canción cinematográfica
12/11/2023 / Fernando Fraga
MADRID / Éxito de Perianes, Afkham y la Nacional, con obras de Brahms y Schmidt
11/11/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
MADRID, ORTVE / Claridad, precisión y solvencia
11/11/2023 / Michael Thallium
Tito García González: “Un músico del siglo XXI debe hacer caso omiso a los dictámenes de la Academia”
11/11/2023 / José Carlos Serrano
Ópera de Oviedo reúne ‘Goyescas’ de Granados y ‘El retablo de maese Pedro’ de Falla
11/11/2023 / Redacción
SANTIAGO DE COMPOSTELA / Aarón Zapico: energía barroca para la Real Filharmonía
11/11/2023 / Paco Yáñez
Grandiosa interpretación de Benjamin Alard
11/11/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
Tete, siempre Tete
11/11/2023 / Yahvé M. de la Cavada
Paavo Järvi en el siglo XX de Estonia y Polonia
11/11/2023 / Juan Manuel Viana
VALLADOLID / La OSCyL de Fischer, una orquesta suntuosa
10/11/2023 / Enrique García Revilla
