Unos ‘Maestros’ necesitados de manual de instrucciones
11/01/2024 / Miguel Ángel González Barrio
Akinmusire, una trompeta para el jazz de mañana
11/01/2024 / Pablo Sanz
El VI Encuentro Mujeres Músicas ‘María de Pablos’ conmemora el 120º aniversario de la compositora
11/01/2024 / Redacción
Angela Gheorghiu recupera el Puccini que (casi) nadie conoce
10/01/2024 / Norman Lebrecht
Patricia Kopatchinskaja y la OBC estrenan en Barcelona ‘Corpo elettrico’ de Luca Francesconi
10/01/2024 / Redacción
Valery Gergiev ofrece en Irán su segundo concierto fuera de Rusia
10/01/2024 / Redacción
Valencia y Asturias reciben a Kahchun Wong y la Hallé Orchestra
10/01/2024 / Redacción
Carles Magraner: “El viaje musical hay que hacerlo del pasado al presente”
10/01/2024 / Stefano Russomanno
La producción concertística de Eduardo Grau por la Anima Musicae Chamber Orchestra
10/01/2024 / Tomás Marco
Voces femeninas para la recuperación del Procesional de Sijena (s. XIV-XV)
10/01/2024 / Stefano Russomanno
Último y penúltimo Anderszewski
09/01/2024 / Norman Lebrecht
MADRID / Queremos tanto a Lise
09/01/2024 / Miguel Ángel González Barrio
BARCELONA / Segundo reparto de “Carmen”: Micaëla triunfante
09/01/2024 / Josep Subirá
Asombroso recital Rachmaninov de Lukas Geniusas
09/01/2024 / Santiago Martín Bermúdez
Gerard Schurmann: la suerte esquiva
09/01/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
William Christie dirige ‘The Fairy Queen’ de Purcell en Valencia y Madrid
09/01/2024 / Redacción
Las tres cantatas para contralto de Bach por el Capricornus Consort Basel
09/01/2024 / Mariano Acero Ruilópez
La violonchelista Camille Thomas debuta en Madrid con la Orquesta Sinfónica RTVE
09/01/2024 / Redacción
