LILLE / ‘Written on Skin’: ¡atención, una obra maestra!
03/02/2024 / Emmanuel Andrieu
Menos independencia y más música, por favor
03/02/2024 / Javier Pérez Senz
Bruno Philippe, el chelo en el repertorio francés
03/02/2024 / Ana García Urcola
VALLADOLID / Josep Pons: vuelva usted cuando quiera a la OSCyL
02/02/2024 / Enrique García Revilla
Recitales de Ermonela Jaho en Valencia y Barcelona
02/02/2024 / Redacción
Andrea Marcon dirige ‘Alcina’ de Haendel en el Teatro de la Maestranza
02/02/2024 / Redacción
ROMA / Michieletto lleva la ‘Flauta mágica’ al colegio
02/02/2024 / Franco Soda
‘Medée’ de Charpentier por Hervé Niquet
02/02/2024 / Javier Sarría Pueyo
MADRID / Segunda apoteosis brahmsiana de Bronfman, Mehta y la Filarmónica de Múnich
01/02/2024 / Rafael Ortega Basagoiti
El conjunto Les Accents interpreta ‘Rinaldo’ de Haendel en Madrid y Barcelona
01/02/2024 / Redacción
El Ensemble Sonido Extremo reúne a ‘Pierrot lunaire’ de Schoenberg y ‘Arlecchhino’ de Planells
01/02/2024 / Redacción
MADRID/ Con prisas y a lo loco: decepcionantes Vísperas de García Alarcón
01/02/2024 / Manuel de Lara
Ópera y Derecho (V): El poder
01/02/2024 / Encarna Roca
‘Boris Godunov’: poder absoluto y sin derecho
01/02/2024 / Luis María Cazorla Prieto
La lucha por la libertad en ‘Don Carlo’
01/02/2024 / Manuel Aragón
¡Viva la libertad, Zerlina! Derecho, justicia e ideología en ‘Don Giovanni’
01/02/2024 / Pablo Bonorino
Lecciones sobre la corona (Eduardo II de Inglaterra en ‘Lessons in Love and Violence’ de George Benjamin)
01/02/2024 / Ignacio Astarloa Huarte-Mendicoa
Markus Poschner y el ‘hereje’ Anton Bruckner
01/02/2024 / Pablo L. Rodríguez
