VALENCIA / Gaffigan y Bruckner. Humano, demasiado humano
19/02/2024 / Justo Romero
‘Tosca’ abre la 57ª temporada de ópera en Las Palmas con Piotr Beczala
La Escuela Superior de Canto de Madrid representa ‘The Turn of the Screw’ de Britten
19/02/2024 / Redacción
BILBAO / Sexo e intriga en ‘Rigoletto’
19/02/2024 / Asier Vallejo Ugarte
Reproductores de música en línea y “HiRes”
19/02/2024 / Josep Armengol
Desde Polonia, ‘Musica Warmiensis’
19/02/2024 / Mariano Acero Ruilópez
Rozhdestvensky, uno de los grandes
19/02/2024 / Blas Matamoro
MADRID / Ana Vieira Leite y Concerto 1700 elevan el FIAS a los cielos con un Haendel excelso
18/02/2024 / Manuel de Lara
MADRID / Kebyart. Cosas que nunca habías oído
18/02/2024 / Santiago Martín Bermúdez
Grigori Sokolov empieza una nueva gira por España
18/02/2024 / Redacción
Eduardo Soutullo gana el XV Premio Andrés Gaos de composición musical
18/02/2024 / Redacción
VALENCIA / Álvaro Albiach, empaque, dimensión y ambición
18/02/2024 / Justo Romero
Fascinante imagen sonora por Sandrine Piau
18/02/2024 / Ana García Urcola
Eki (Station) por Ryudo Uzaki, brillante
18/02/2024 / Miguel Ángel Ordóñez
Sandrine Piau: “Tengo tendencia a dejarme llevar por el placer literario de un texto concreto”
18/02/2024 / Ana García Urcola
Dos deliciosas primicias de Egidio Romualdo Duni
18/02/2024 / Imanol Temprano Lecuona
VALLADOLID / OSCyL: Petrenko en su terreno
MADRID / El Gran Teatro del Mundo ofrece un excelente Charpentier para empezar el FIAS
17/02/2024 / Imanol Temprano Lecuona
