Benjamin Alard afronta su segunda mitad del ‘Clavier-Übung’ bachiano en el Auditorio Nacional
22/02/2022 / Redacción
La ópera barroca regresa a Les Arts con ‘Ariodante’ de Haendel
22/02/2022 / Redacción
El director Josep Vicent debuta dos veces en San Petersburgo
22/02/2022 / Redacción
El trombonista Christian Lindberg, solista y director con la ROSS
21/02/2022 / Redacción
Cancelado el concierto de Anna Lucia Richter y el Cuarteto Schumann en el Auditorio Nacional
21/02/2022 / Redacción
PAMPLONA / Orquesta Sinfónica de Navarra: elogio de la duda
21/02/2022 / Igor Saenz Abarzuza
Javier Comesaña y Martín García debutan con la OCNE
21/02/2022 / Redacción
SANTANDER / ‘María de Buenos Aires’: surrealismo porteño
21/02/2022 / Asier Vallejo Ugarte
El violonchelista Yo-Yo Ma lleva su ‘Bach Project’ a Madrid
21/02/2022 / Redacción
MADRID / Aguirre, Albiach y la Nacional: el tirón de lo español
20/02/2022 / Rafael Ortega Basagoiti
Anna Lucia Richter y el Cuarteto Schumann estrenan cuatro canciones póstumas de Cristóbal Halftter
20/02/2022 / Redacción
BILBAO / Poulenc y Zemlinsky: emociones inmensas
20/02/2022 / Asier Vallejo Ugarte
BARCELONA / Un ‘Orfeo’ de Biondi entre elegante e histriónico
19/02/2022 / Roberto Benito
MADRID / ‘Alicia’: un coro con ritual
19/02/2022 / Roger Salas
Azahar Ensemble, en Palau de la Música, junto a Judith Jáuregui
19/02/2022 / Redacción
Géza Anda, cien años (II: el concurso de piano)
19/02/2022 / Santiag Martín Bermúdez
La Orchestre de la Suisse Romande, de gira por España con Jonathan Nott y Emmanuel Pahud
19/02/2022 / Redacción
LA CORUÑA / OSG: gran repertorio con razón
18/02/2022 / Luis Suñén
