Klaus Mäkelä, Sibelius en el ADN
31/03/2022 / Pablo L. Rodríguez
Discos Excepcionales de abril 2022
William Christie, “La música antigua ha pasado a formar parte de la música occidental”
31/03/2022 / Eduardo Torrico
Primera edición de la Schubertíada de Cantabria
31/03/2022 / Redacción
MADRID / Lisette Oropesa: su peso en oro
31/03/2022 / Fernando Fraga
Anna Netrebko emite un nuevo comunicado en contra de la guerra en Ucrania
31/03/2022 / Redacción
MADRID / ‘El ángel de fuego’: mi cabeza es una casa en que anida el terror
31/03/2022 / Santiago Martín Bermúdez
Bayreuth presenta su tercer Festival de Ópera Barroca
30/03/2022 / Redacción
Albert Guinovart ofrece en Madrid un recital pianístico como Artista Hinves
30/03/2022 / Redacción
La Lautten Compagney presenta una ‘Alcina’ con tres cantantes españoles
30/03/2022 / Redacción
El Teatro de la Zarzuela recupera ‘The Magic Opal’ de Isaac Albéniz
30/03/2022 / Redacción
La ‘Pasión según San Juan’ en Gerona, con Mark Padmore y la Orchestra of the Age of the Enlightenment
30/03/2022 / Redacción
MADRID / OBNI, un proyecto galáctico
29/03/2022 / Eduardo Torrico
MADRID / Música Iridiscente, Expresiva, Reverberante, Desinhibida, Alquímica
29/03/2022 / Jesús Castañer
Nicolai Gedda, una ‘rara avis’
29/03/2022 / Joaquín Martín de Sagarmínaga
Marcelo Álvarez abandona el escenario en medio de una función en Génova
29/03/2022 / Redacción
Borja Mariño rinde homenaje a Sevilla con el estreno de un nuevo ciclo de canciones
29/03/2022 / Redacción
CÓRDOBA / FdMC: ética y convulsión (I)
29/03/2022 / C. Crespo García
