Max Emanuel Cencic presenta la tercera edición del Festival de Ópera Barroca de Bayreuth
05/05/2022 / Redacción
‘Petite Mort’, debut discográfico de Natalia Labourdette
05/05/2022 / Andrés Moreno Mengíbar
Auriculares con cancelación de ruido
05/05/2022 / Josep Armengol
La OCNE da comienzo a su FOCUS Festival, centrado en la música española de entreguerras
05/05/2022 / Redacción
La temporada 2022-23 de L’Auditori de Barcelona reflexionará sobre la muerte
05/05/2022 / Redacción
Muere de cáncer, a los 30 años, el contratenor australiano Max Riebl
04/05/2022 / Redacción
‘Siberia’ de Giordano, en imágenes
04/05/2022 / Fernando Fraga
Piano grande en 10 manos (y II)
04/05/2022 / Joaquín Martín de Sagarmínaga
Josep Colom estrena en Madrid los ‘Estudios’ de Hélène de Montgeroult
04/05/2022 / Redacción
Gustav Mahler y Calixto Bieito abrirán la temporada 2022/23 de la Ópera Estatal de Viena
04/05/2022 / Redacción
‘Siberia’, de Umberto Giordano, llega al Teatro Real en versión de concierto
03/05/2022 / Redacción
BOGOTÁ / La generosidad de Piotr Beczala
03/05/2022 / Ricardo Visbal Sierra
VALLADOLID / ‘Like’ para Hahn y ‘retweet’ para González-Monjas
03/05/2022 / Enrique García Revilla
El Bolshoi cancela los espectáculos de dos directores críticos con la guerra
03/05/2022 / Redacción
COMILLAS / La voz íntima de Fellner en la Schubertíada de Cantabria
03/05/2022 / Asier Vallejo Ugarte
MADRID / Armónica Stanza: un nacimiento rodeado de los mejores augurios
03/05/2022 / Eduardo Torrico
El contratenor Flavio Ferri-Benedetti compone un oratorio en estilo barroco con libreto de Metastasio
02/05/2022 / Redacción
MÓSTOLES / ‘Morgen’: tratamiento conceptual de un tema clásico
02/05/2022 / Roger Salas
