MADRID / ‘Antiformalist Rayok’: la revancha de Shostakovich
27/03/2023 / Tomás Marco
El clarinete de Anthony McGill
27/03/2023 / Norman Lebrecht
Emil Bohnke (1888-1928)
27/03/2023 / Juan Manuel Viana
Descubriendo a José Palomino
27/03/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
El vibrante Schubert de Jordi Savall
27/03/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
BILBAO / ‘El retablo de Maese Pedro’: cien años de títeres
27/03/2023 / Asier Vallejo Ugarte
La Orquesta Ciudad de Almería y el trompetista Fábio Brum interpretan un monográfico bachiano
27/03/2023 / Andrés Moreno Mengíbar
Masaaki Suzuki inaugurará la 11ª edición del festival Bachcelona
27/03/2023 / Redacción
Víkingur Ólafsson interpreta en Madrid el ‘Concierto para piano’ de Grieg con la St. Louis Symphony Orchestra
27/03/2023 / Redacción
Marc-André Teruel, el contrabajo sin límites
26/03/2023 / Charlotte Saulneron
Martha Argerich se une a la revitalizada Filarmónica de Israel de Lev Shani
26/03/2023 / Norman Lebrecht
MADRID / El oratorio ‘La Pasión’, de Valentín de Zubiaurre, 150 años después
26/03/2023 / Tomás Marco
BARCELONA / Joshua Bell, concertino, solista y director
26/03/2023 / José Luis Vidal
MADRID / The Ministers of Pastime evoca magistralmente la música del siglo XVII de la corte de Viena
26/03/2023 / Imanol Temprano Lecuona
‘Los seis círculos de San Petersburgo’: amor y muerte con músicas de la ciudad de Pedro
26/03/2023 / Santiago Martín Bermúdez
La fama de Beethoven
26/03/2023 / Norman Lebrecht
Mossi y Montanari por Anima&Corpo
26/03/2023 / Enrique Velasco
La paranoia de “Infinity Pool” por Tim Hecker
26/03/2023 / David Rodríguez Cerdán
