La espontaneidad del Arild Andersen Group
18/04/2023 / Luis Martín
El eclipse que sufrió Hilary Hahn
18/04/2023 / Rafael Ortega Basagoiti
ROMA / Primer acierto del proyecto ‘Tríptico recompuesto’
18/04/2023 / Franco Soda
LA CORUÑA / Arxis Ensemble: el reto de la complejidad
18/04/2023 / Paco Yáñez
BILBAO / ‘Cain’, de Scarlatti: la inocencia perdida
17/04/2023 / Asier Vallejo Ugarte
MADRID / Forma Antiqva rinde tributo a Monteverdi
17/04/2023 / Imanol Temprano Lecuona
GRANADA / La violinista Akiko Suwanai deslumbra junto a la OCG
17/04/2023 / José Manuel Ruiz Martínez
‘Manon’ de Massenet llega al Liceu en el montaje de Olivier Py
17/04/2023 / Redacción
Andreas Staier y Roel Dietiens, los colores de Beethoven
17/04/2023 / Andrés Moreno Mengibar
Camilla Nylund graba el “The great American Songbook”
17/04/2023 / Santiago Martín Bermúdez
“La musique souvent me prend comme une mer”
17/04/2023 / José Luis Téllez
La Royal Philharmonic Orchestra y Vasily Petrenko visitan Madrid y Alicante
17/04/2023 / Redacción
RHEINSBERG / Un ‘Silla’, de Graun, visualmente fascinante
17/04/2023 / Bernd Hoppe
MILÁN / La intensidad poética de Chailly en ‘Lucia di Lammermoor’
17/04/2023 / Paolo Petazzi
MADRID / Belcea, un cuarteto de individualidades
16/04/2023 / Ana García Urcola
Riccardo Muti, una oda a la madurez
16/04/2023 / Pablo L. Rodríguez
Pablo Heras-Casado y Carlos Álvarez, protagonistas de la temporada 23/24 de la Wiener Staatsoper
16/04/2023 / Redacción
MADRID / L’Estro d’Orfeo luce con el virtuoso ‘Seicento’ veneciano
16/04/2023 / Manuel de Lara
